時下，正值一個“融合”的時代，紡織服裝這一傳統(tǒng)行業(yè)被大量的信息、科技包圍。在這樣一個時代，無疑能夠促使更多的人在傳統(tǒng)與創(chuàng)新間、中西文化之間暢游……同樣，設(shè)計師們對于面料的選擇也更加廣泛，將東方與西方、傳統(tǒng)與創(chuàng)新、時尚與科技、民族與現(xiàn)代相互融合、對比。
中西融合
鄧皓將十分具有西方特色的金色巴洛克式教堂印花圖案，采用針?biāo)罂椣嘟Y(jié)合的手法體現(xiàn)在面料上。加拿大設(shè)計師nicolas andreas taralis在日本牛仔上做文章，把燒過以后的橡膠像涂層一樣裝飾到牛仔上。
付艷則將焦點放到印花上：“所有的印花設(shè)計都由我與法國和意大利的面料供應(yīng)商溝通想法專門設(shè)計而成，不單單停留在單純的動物或花卉圖案，而是一些很虛幻的虛擬景象或照片類寫實的圖案，更具現(xiàn)代感。并且每一季都要設(shè)計一個不同的動物印花，由意大利的面料設(shè)計師設(shè)計出不同的動物造型，最后選擇一款。”
傳統(tǒng)與創(chuàng)新
赫偉盡可能地在面料的創(chuàng)意上挖掘，“我經(jīng)常會把一塊普通的蕾絲面料剪碎、打散之后重新拼，有時單組，有時加入其他面料混搭組合。”她將所有的花朵全部剪下來，重新拼在另一塊同色系的紗上，做出立體感。
鄧皓的服裝作品則在原有傳統(tǒng)的針織鏤空技術(shù)、面料印花的基礎(chǔ)上，每一年都有新的改進(jìn)，服裝呈現(xiàn)的特色從一開始的肌理、后來的印花、再到后來在一件衣服上實現(xiàn)針織鏤空肌理、無虛線提花和印花面料結(jié)合形成多個層次的奇妙效果。并由不同工藝形成一種圖案,在不等平的表面、不等平的肌理上創(chuàng)造出立體的空間。
而徐翊軒認(rèn)為：“國內(nèi)很多面料只是表面好看，卻不隨身塑性，好面料要有好的外觀，也要有好的實質(zhì);要區(qū)分經(jīng)紗和緯紗的軟硬度，緯紗要有韌性和彈性，而經(jīng)紗要比緯紗柔軟，這樣的面料會使衣服更有型。”
時尚與科技
葉琳經(jīng)常在延續(xù)經(jīng)典設(shè)計的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新與突破，“使用科技防水面料，與通透的絲綿混搭，透過不規(guī)則的形態(tài)交織。雅致的麻棉、雪紡，精細(xì)的搖花、手繡、褶皺、編織等多重工藝也被賦予更多可能。”
徐靜雪說：“設(shè)計師應(yīng)該注重面料的原創(chuàng)性與功能性。今后隨著人們對著裝的品牌、健康、環(huán)保及功能性服裝的追求不斷提升，對服裝面料的開發(fā)必然提出更高要求。希望面料企業(yè)加大研發(fā)力度，提升面料的科技含量。”
闕瑞霞表示：“我覺得在要求面輔料具有科技含量的同時，對其安全性也要有很高的要求;其次就是要具有色牢度和廣泛的實用性，并準(zhǔn)確研發(fā)季度流行色。”
民族與現(xiàn)代
tonny鐘情于非常具有民族性的“大寫意”。為迎合這種概念，“采用雪紡、萊賽爾、桑蠶絲等面料，以嶄新的工藝在不同面料上實現(xiàn)同一種視覺趣味。”并向四維空間探索，將各種素材，如：工藝皮革、豐腴羊絨、粗樸丹寧結(jié)合在一起，創(chuàng)新使用，十分現(xiàn)代。
還有后處理、水洗等工藝的處理被tonny適當(dāng)?shù)倪\用到面料設(shè)計中，“水墨是我們的一個特色手法，開創(chuàng)了染色、水洗的工藝，比如黑色會有多層的層次感與不同程度的立體感，或者用水墨形式的印花，勾勒墨快干時的痕跡，這都需要用工藝實現(xiàn)。”
不同的面料與工藝組合在一起、不同的面料比例都可產(chǎn)生不同的視覺效果，比如絲與羊毛兩種相差很多的面料混紡在一起產(chǎn)生高高低低的建筑物外表的質(zhì)感。
tonny經(jīng)過多次實驗創(chuàng)造了很多獨特的工藝與紋樣效果，“運用洗水、吊染等不同的工藝處理，呈現(xiàn)自然的手工濡染的肌理效果。碧紋染色達(dá)，選用無噴涂羊皮+苧麻，經(jīng)過洗水染色工藝設(shè)計出特殊的視覺效果。內(nèi)里選擇牛仔面料，在一些骨位上做燒化、挑破處理，讓內(nèi)里的牛仔面料若隱若現(xiàn)。”(世界服裝鞋帽網(wǎng))
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